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[研讨与评论] 闲话新体诗歌

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发表于 2018-10-11 14:56:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
闲话新体诗歌
秋雨

  为了清新快活地活着,正在学着独自安静地生活,从此不再总是敲击键盘。为了远离能引起自己不快的人和事,开始逐渐远离网络里的群,开始走进大自然。和谁在一起高兴,就和谁在一起,不管是网络还是现实生活。只管学着“耳顺”快乐,不再“最讲认真二字”,谁想让自己堵心,就主动避而远之。宁愿闭上眼睛自己待着,也决不睁眼看闷气的所谓繁华。宁可在家喝粥,也决不去看着别人的脸色吃山珍海味。从此将隐于闹市之中,乐于山水之间,不再关心江湖之事,独自可着劲儿与大自然融为一体。
  实践证明,网络信息时代想要藏起来是很不容易的。昨天就有朋友从一茅庐中找到笔者,想让修改一首新体长诗,看来想藏起来真难!我不会写新体诗歌,更不通今日新诗歌流派,所以只敢坐在茅庐阅读欣赏,绝对不敢谈及修改之事。白话文容易读懂,想要对某些白话文字稍作修改也比较容易。诗歌不管是古韵律还是新体,由于对作者、背景、流派等的一无所知,因而就不那么容易读懂,修改起来更不容易。改开后的新体诗歌流派林立,“梨花体”“口水诗”风靡一时,尤其是第五届鲁迅文学奖使湖北某官员的“羊羔体”诗歌得中之后,“羊羔体”新时代诗歌在中华大地如雨后春笋,真可谓“野火烧不尽,春风吹又生”。于是,对今天别人的新体诗,就更不敢轻易谈及修改二字了。
  古人并不墨守成规,总在发展、标新、立异、求索,否则何来的词牌、诗韵、平仄、佳句?何来的汉赋、唐诗、宋词、小说、白话?新时代的诗、词、歌、赋要在古人的基础上继承、发展、创新、扬弃,也要不断发展、标新、立异、求索,不能一成不变,不能照搬、照抄、照用、照套,要赋予新时代的特色、烙印、内涵、朝气。再说时代变迁、物换景移、语言演化、科技发展,如果词牌固化、诗韵死守、平仄不动、不作开拓,那不就是八股新作、刻舟求剑、顽固不化、思想僵止?其作品只能是老暮横秋、不见朝气、呆板硬拼、没有新奇。
  进入新的时代,不管是自度词还是新体诗歌,一些古诗歌艺术精华应当继承,同时也要发展,要时刻不停地前进。但对于新体自由诗歌,各有各的流派、爱好与自由,虽然门外之人不好说三道四,但还是想闲聊几句:
  笔者不知对错地认为,即便是新体诗歌,一般也应遵从平仄连用不过三,句尾连用不过二的原则。这是为了使诗歌吟诵或歌唱有抑扬顿挫、起伏跌宕,具有音乐之美感。新体诗歌都应该是一首歌词,能够配乐咏唱。关于平仄,应该以《新华字典》的注音为依据,不再另分入声,凡为一、二声的为平,三、四声的为仄。对于某些特殊需要的诗歌语句,可以借鉴古韵。
  其次,新体诗歌一般也应该讲究半逗律。“羊羔体”和某些自称新体自由诗歌,虽然也凑成了四、五、七言的句子,但读起来仍然不象诗,原因就在于音节的组成不符合半逗律。六言诗始终未能成为诗歌主要形式,原因也在于句子音节无法形成半逗,不合乎中国诗歌节奏的习惯。总感觉四言诗节奏比较呆板,五七言则显得活泼,其奥妙也在于音节的组合上。四言二二,五言二三,七言四三,这是构成诗句的基本格律,符合了这条格律,就好像符合了黄金分割法,就有了音乐之美的感觉。特殊情况下,也可以不遵从半逗律,但千万不要写成白话文字。
  第三,新体诗歌也要讲究押韵。可以换韵,可以单双句分别押一韵,也可以多句循环押多韵。押韵可以是句句押韵,也可以隔一句韵、隔两句韵等,可以是疏韵、密韵。建议用新声韵(现代韵),也就是将汉语拼音的35个韵母,划分为14个韵部:麻波皆开微豪尤,寒文唐庚齐支姑。诗歌不可以没有韵,那样就没有了音乐之美。用韵也要多少有些讲究,譬如:给林黛玉写唱词时,需要那个韵的口型是樱桃小嘴微闭就能发声;而给黑旋风李逵写唱词,需要那个韵的口型是大嘴圆张而发出的声音。如果不讲究韵的发声口型,林黛玉张着血盆大嘴,李逵微闭樱桃小口,那就不是艺术了。这就要求依据喜怒悲欢而择韵,依据所写所唱的内容而择韵。
  第四,要适当讲究对偶艺术,对偶要分正对、反对、连对、隔句对(扇面对)。对偶是华夏文化中喜闻乐见的一种文字形式,这是为了增加诗歌气势的修辞艺术笔法,用精练的诗歌语言表达思想感情,不可不用,传统精粹艺术不能抛弃。这样能使得自度词或者新体诗歌从形式上看整齐均称,声音和谐;从意义上看简练、概括,醒目、突出。古代骈文、古典诗词和旧式对联中,对偶要求十分严格,不仅要求字数相等,结构相同,而且要求词性相同,平仄相对,字词不能重复。新体诗歌的对偶应该放宽要求,给出自由空间,只要内容正确、健康,文不害意,就不要过分追求形式,更不要生拼硬凑,但依然要求尽力工整。
  第五,新体诗歌应当传承领格字这一精粹艺术。领格字配合半逗律,会使得诗歌更具有乐感,更具有诗情画意。这一艺术形式,需要很好地向古人学习,《八声甘州》大量使用领格字,小令中《好事近》末句首字,《沁园春》《六州歌头》等都有领格字。
  第六,要继承和弘扬已有的修辞艺术。目前可知的汉语修辞手法,或者说修辞格有六十三大类,七十八小类:
  比喻、白描、比拟(比体)、避复、变用、层递、衬垫(衬跌)、衬托,倒文,倒装、迭音、叠字复叠、顶真、对比、对仗、翻新、反复、反问、反语、仿词、仿化、飞白、分承、复迭错综、复合偏义、共用、合说、呼告、互体、互文、换算、回环、回文、降用、借代、设问、歧谬、排比、拈连、摹绘、列锦、连及、夸张、警策、示现、双关、重言、重叠、指代、用典、引用、移用、须真(联珠)、谐音、歇后、象征、镶嵌、析字、委婉、婉曲、通感、跳脱、转文。
  比喻分为:明喻、喑喻、借喻、博喻(复喻)、倒喻(逆喻)、反喻、互喻(回喻)、较喻(强喻)、譬喻、饰喻、引喻。
  衬托分为:反衬、陪衬。
  顶真分为:顶针、联珠。
  对仗分为:对偶、队仗、排偶。
  分承分为:并提、合叙、合说。
  摹绘分为:摹形,摹声,摹色。
  委婉分为:迂回语、谦敬语、避讳语。
  通感分为:移觉、移就。
  汉语常用的修辞手法有:比喻、比拟、借代、拈连、夸张、双关、映衬、移就、对偶、排比、错综、仿词。
  如果按类分,又可分为:形象类、强调类、气势类、含蓄类等。
  形象类修辞主要包括:比喻、借代、比拟、摹状、衬托五种。
  强调类修辞主要包括:夸张、对比、设问、反问、倒装五种。
  气势类修辞主要包括:对偶、排比、重迭、错综、层递五种。
  含蓄类修辞主要包括:象征、双关、反语、歇后四种。
  其它的修辞还有:引用、警句、连珠、连物等。
  诗歌语言文字表达需要讲究准确性、可理解性和感染力,力求表达得体、适度,所用场合、对象一定要相照,从而使作品更加生动、活泼、新鲜、艺术、内涵、有力。
  第七,新体诗歌要讲究逻辑。力求物境、情境、心境三境合一,且具有逻辑性,譬如有月光时就不会有雨雪,百花齐放时就一定不会是冬天,阳光灿烂不可衬托悲哀的心境,阴云密布不可衬托载歌载舞等等。
  第八,新体诗歌不能有语法错误。诗歌中去掉了连词、助词等多余的部分,没有了明显的主谓宾结构,似乎不再讲究语法。其实不然,诗歌语言应该是在汉语语法基础上的语言提炼,其语言更加精炼、准确。所以,语法是诗歌创作最基础的知识。
  第九,句子不可过长,多采用三、五、七言,偶用九、十一言,字数再多就像是白话了。
  第十,要有厚重感和时代感。可以适当引经据典,活用历史人文,让古为今用。要有新时代的风貌,充满着新时代的气息。等等。
  第十一,……
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发表于 2018-10-12 10:15:44 | 显示全部楼层
很有益的探讨。

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