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[书评] 长篇小说《家的变迁》研讨会发言(孙庆丰)

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发表于 2019-4-1 10:58:21 来自手机 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 程湛馨 于 2019-4-7 06:52 编辑

  
程湛馨系列长篇小说《家的变迁》作品研讨会发言稿


  (在秦皇岛市文联、秦皇岛市作家协会举办的程湛馨系列长篇小说《家的变迁》第二部研讨会上的发言)

作者:孙庆丰


各位领导、各位老师:

  大家下午好。

  很高兴今天能与大家齐聚一堂,参加程湛馨老师系列长篇小说《家的变迁》作品研讨会,首先,对程老师的佳作出版表示由衷的祝贺!

  程老师的小说作品《家的变迁》第一部我没有读过,拿到手里的只有第二部,且时间还很短。一开始,我担心没有读到第一部在阅读时肯定会受限,但让我没有想到的是,我的担心明显是多余的,因为第二部本身就是一个独立成章的故事,且在阅读时很有现场感,也就是说,读了第一段很快就能快速进入到故事情节里,根本就不用考虑这部小说是否还有第一部。

  小说开场第一节作者就抛出了主人公郝占仁的岳母樊玉雯发生车祸这个悬念,出于人性的关心吸引着我迫切地想了解樊玉雯的安危,待悬念被揭开后,随着医生宣告老人家已经去世两个多小时了,按照常理推断,只要郝占仁尽了“女婿也是儿”的孝道,顺利处理完老人的后事,故事就也该移步异景了,但没想到在处理事故的过程中交警、检察官、律师以及保险公司等部门所扮演的众生之相却让人匪夷所思,让读者的良心也禁不住接受起现实的拷问,如果我是小说中的一个角色,我是否也会为本该温暖的人间涂上一层灰蒙蒙的色彩呢?尤其是,当围绕着郝占仁是否当选作协主席一事,县委钱富贵书记和市文联李会仁主席因腐败问题一个个像跳梁小丑再次丑态毕露,我禁不住为作者捏了一把冷汗,如果在创作过程中不能理性地把控情绪,按照客观的态度将故事正常推进,那么在塑造郝占仁这个人物形象时就很容易剑走偏锋,势必会削弱了作品的感染力。毕竟,这部小说最大的特点就是现场感太强,很容易让人对号入座,小说中的郝占仁,无论是其言谈举止,还是坎坷的生活与工作经历,就是现实社会中程湛馨老师的折射。当我读莫言的《蛙》时,尽管是第一人称的叙述方式,尽管主人公的经历与莫言有许多地方相似,但我脑海中却很难浮现出莫言的影子。而《家的变迁(二)》却不同,虽然我今天第一次见到程湛馨老师,但是没错,我敢确定,小说中的郝占仁就是现实社会中的程湛馨。与其说阅读这部小说是想了解郝占仁在遭遇了岳母车祸去世的家庭变故后究竟经历了什么,莫不如说是更想了解程湛馨老师在时代洪流般波涛汹涌的“家的变迁”中,如何始终心行如一,坚守着自己“女婿也是儿”、“退伍军人刚直不阿”、“基层文学工作者坚韧不拔”的高尚操守与善良品性。因因因为我本人阅读面比较窄,以我目前所拥有的文学涵养与知识储备,尚不能以一孔之见而一锤定音《家的变迁(二)》是一部多么成功的作品,这世上任何的成功,都需要时间和人心来慢慢考证。

  个人认为,这部小说的优秀之处主要有三点:

  一是语言平实,通俗易懂。用当下的话说就是接地气,抓地牢,不故弄玄虚,也不哗众取宠,很容易激发读者的阅读兴趣;二是结构顺当,层次清晰。两条线,围绕郝占仁的岳母车祸去世和他是否当选作协主席两件事,将一名“女婿也是儿”、“退伍军人”、“基层文学工作者”虽然身处社会小舞台,却时刻不忘向社会传递正能量的大情怀,书写地有血有肉,淋漓尽致;三是文风朴实,文本坚硬。这部小说的文风给我的感觉与“山药蛋派”有异曲同工之处,虽然“山药蛋派”是继承和发展了我国古典小说和说唱文学的传统,这些文学元素《家的变迁(二)》中都没有涉猎,但相同的地方都是以叙述故事为主,将人物情景的描写融化在故事叙述之中,人物性格主要通过语言和行动来展示,善于选择和运用内含丰富的细节描写,比如:岳母敞胸躺在急救床上,身上布满各种管子,头部套有一个塑料袋,污血和黑白参半的头发互相粘合在一起。一个穿白大褂女护士端着一个器械盘站在床边;一个穿白大褂男医生正在双手按压伤者胸部,瞟一眼刚进来的郝占仁,轻轻地摇了一下头……像类似的细节描写还有很多,在此不再一一列举。另外,“山药蛋派”文风的另一特点,是具有浓厚的民族风格和地域色彩,《家的变迁(二)》所表现的是燕山余脉长城脚下的平民生活,小说中因为恰到好处地运用了不少地方方言,对于彰显地域色彩文化显得更有味道。

  关于文本,这部小说读来很有质感,虽仅有十余万字,却感觉沉甸甸的,正像小说的主人公郝占仁的性格,在与人为善中始终恪守着严格的道德法则,即使想通过当官来施展才华,体现人生价值,实现自己的人生理想和抱负,但却并未与腐败者同流合污,以一身正气,书写了一部物欲横流的社会变迁中一个平民所创造的可歌可泣的不平凡史诗。这就是好小说的重量,文学的分量。总的来说,《家的变迁(二)》是一部现实主义题材佳作,尤其是在创作手法上,小说场景中的画面感十分强烈,感觉更像是电视文学剧本,通过场景渲染来增强对人物的塑造力。

  不足之处是在语言的表达方面建议更精准一些,比如第一节第一句:白驹过隙,因为这个成语在语法上主要用作宾语,最好还是写成“时间如白驹过隙”更贴切一些。希望在《家的变迁(三)》中能够读到程老师更精彩的中国故事。

  以上发言,如有不妥的地方还望各位领导、老师与作者批评指正。我的发言完毕,谢谢大家!

  作者单位:河北省总工会北戴河工人疗养院
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 楼主| 发表于 2019-4-1 10:59:09 来自手机 | 显示全部楼层
感谢孙庆丰老师点评!

燕山童
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 楼主| 发表于 2019-4-1 13:22:45 来自手机 | 显示全部楼层
一点交代给庆丰老师和读者————
《家的变迁》一书中人物,不能“对号入座”,一定不能对号入座。创作理论教给咱“文学创作源于生活又要高于生活,不是生活的照办”。郝占仁不是程湛馨,或许像,那也不是。《家的变迁》第二部中所有的人物都是“虚构的”,没有一个是现实中的某个人,作品中的人,如果“像谁谁”,那是读者的再“创作”。不是纪实类。呵呵……有朋友说我四挑担(四小姨子)……我就笑了。我没有书中所写的四小姨子 ,更没有那样的四挑担。理解万岁……
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 楼主| 发表于 2019-4-1 13:37:58 来自手机 | 显示全部楼层
周纪鸿老师说,你写作“太实”,跟你人一样“实”。周老师让我“多虚构”,我就笑……笑过之后,开玩笑说:“是虚构的,如果我的虚构 ,读者借助于自己的人生体验,感到真有这样的人,那么,我的虚构就是我的一点小成功。”可以继续笑,一笑了之……
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发表于 2019-4-2 22:39:01 来自手机 | 显示全部楼层
文学的真实不等于现实世界的真实,就像画家画画不等于照片一样。源于生活又高于生活。点赞学习。
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